国产剧里的她们，我不敢认
近期播出的《玫瑰之战》，是国产剧在“女性职场”上的再一次发力，但效果似乎差强人意。 其中最让人意外的是，四十多岁甚至五十多岁的女主角们，被后期用滤镜和磨皮处理，以迎合白幼瘦审美。 银幕上的中年女性似乎进入了两难的境地，她们或者是与琐事缠斗的“媳妇”“婆婆”，或是永远不接地气被后期修成“白幼瘦”的女强人。 我们正在期待的，是不被困在两难选择里的、真实的中年女性形象。 近期播出的律政职业剧《玫瑰之战》，集结了袁泉、俞飞鸿、黄晓明等大咖，不仅卡司耀眼，还顶着改编经典美剧《傲骨贤妻》的名号，吸引了一大波观众前去围观，却失望而归。珠玉在前，国产剧改编外国经典剧集总不免被观众拿着放大镜看。《玫瑰之战》几乎犯了所有这类汉化剧的毛病：水土不服、人物悬浮等。主角们明明住在上海，却像生活在美国，住在郊区的美式大别墅里，端出来一盆火鸡。中国人不爱打棒球，黄晓明饰演的男主角却偏偏要每天拿着棒球，盘个核桃或者佛珠都比这更接地气。 国产剧的中年女性，活在滤镜里。/《玫瑰之战》剧照爱挑毛病的观众们，这次还发现了一个新盲点：已经45岁的袁泉，在剧里演的也是中年女性，却被滤镜刷成了冷白皮，没有皱纹，说是20多岁的小姑娘也有人信；俞飞鸿饰演的精英律师，在原版《傲骨贤妻》里也是皱纹、颈纹疯长的50多岁女性，到了汉化版里又成了脸上丝毫不见岁月痕迹的职场精英。都2022年了，国产剧里的中年女性要么还活在各种滤镜中，要么直接被隐形。 滤镜下，中年女性没有“皱纹”“玫瑰之战不是磨皮滤镜之战，拍中年职场剧也要磨皮滤镜拉满？”“为什么我们的电视剧里44岁的女性要变成24岁？” 网友一针见血：“为什么我们的电视剧里44岁的女性要变成24岁？”。/豆瓣短评《玫瑰之战》的豆瓣页面，这两条短评被赞到了评论区前列。可见，国产剧观众苦滤镜久矣，积累的怨气在这部拍中年人的战场的剧集里爆发了。国产剧滥用磨皮、美颜滤镜早不是新鲜事了。隔壁的仙侠、古偶、宫斗剧早已是重灾区。同档期的古偶剧《沉香如屑》，刚步入30岁门槛的杨紫还在演着为爱痴狂的少女。而她的前辈们——85小花里35岁及以上的杨幂、唐嫣们也仍在古偶剧里摸爬滚打。4年前，《如懿传》刚播出时，44岁的周迅出演少女，引发全网吐槽。就算是拿奖无数的影后，人到中年也难以再演好少女，无法让观众代入。即便是近年来，在仙侠、古装等类型剧中杀出一条血路的现实主义题材剧，主要角色仍是男性的主场，有张力、有内容的中年女性角色仍然不多见。中年女性，在荧幕上不仅快要濒临灭绝了，即使出现，还要被磨皮、美颜滤镜换脸成少女模样。它们的泛滥，是荧幕上，女性真实的中年状态不被看见，试图遮盖年龄，重回少女样貌。这是一种畸形审美的青春崇拜。英国肯特大学社会学教授克里斯·希林在著作《身体与社会理论》中写道，现代人越来越注重身体规划，在自我照看中完成自我、社会的身份认同。这促进了整形手术的流行，它们“为个体提供了机会，以更加彻底、更加直接的方式，遵照有关青春活力、女性特质、男性特质的具体观念，重新构建自己的身体”。 《身体与社会理论》 [英]克里斯·希林 著，李康译 梯 | 上海文艺出版社，2021-6 而磨皮、美颜滤镜，就是一种荧幕上的整形。这也应证了着齐格蒙特•鲍曼有关身体的看法：现代人试图通过不断地破除身体当下遇到的具体的限制，以掩饰身体的终极限制。国产剧里，没有皱纹的中年女性，不仅是在迎合女明星们的爱美心理，更是在迎合推崇青春崇拜的整个社会。这也能解释，观众对中年女演员们抢着当古偶剧里情窦初开的少女早已见惯不怪，就连都市生活、职场剧里，女演员们也不得不在形象上被年轻化，以此来迎合大众早已被驯化的口味。本来是人人喊打的白幼瘦审美，却仍在操控着国产剧里的中年女性。这还不够。国产剧里的中年女性们，如果要受到观众的喜爱，不仅要有年轻、完美的外貌，性格也要没有缺陷。《欢乐颂》里的霸总刘涛是几乎没有缺点的女强人，不仅在事业上呼风唤雨，搞起爱情来也是快刀斩乱麻，处理前男友的感情毫不拖泥带水，转头又有成功男性投怀送抱。 《欢乐颂》中，刘涛饰演安迪。接棒刘涛的是童瑶。快成了精英女专业户的她，在《三十而已》里做得了生意、也能拳打小三、手撕渣男，完美得令所有人艳羡。从头到脚，从内到外的完美形象，是磨皮、美颜滤镜下另一种对荧幕中年女性的深层美化。 国产剧，量产“国民媳妇”上瘾国产剧不是没拍过中年女性，只是细看，全是套路。学者上野千鹤子在她的代表作《厌女》里批判过流行文化里最常见两种女性形象：一是甘愿奉献、温柔贤良的“圣女”；二是反抗一切、叛逆但最终会被传统价值观收归的“恶女”。 《厌女：日本的女性嫌恶》[日]上野千鹤子 著，王兰 译…